Wereldnieuws

IJSLAND | Feeërieke Björk

Voor Björks aanstaande Utopia-tour maakte setdesigner James Merry de meest droomachtige kostuums en hoofdtooien als orchideeën, door de IJslandse zangeres en haar twaalfkoppige fluitensemble ‘magically utopian‘ genoemd. Haar unieke visuele taal gaat meestal terug naar de natuur en de liefde. Als haar album Vulnicura (2015) de hel was, dan is Utopia het paradijs, volstrekt eigen, feeëriek, elegant en bovenal kleurrijk. Dit keer had ze avatarachtige wezens voor ogen. Geen sinecure voor Merry die alles met de hand liet maken en ondertussen rekening diende te houden met de wend- en werkbaarheid van de kostuums en weelderige maskers die van grote afstand ook nog te zien moesten kunnen zijn. Op 7 juli geeft zij haar eerste Europese concert in St. Austell, Verenigd Koninkrijk. Op 11 juli in Gent.

(Dezeen)

VS | Beeldhouwer klaagt wapenlobby VS aan

De Britse beeldhouwer Anish Kapoor heeft een klacht ingediend tegen de Amerikaanse wapenlobby National Rifle Association (NRA) wegens schending van het beeldrecht. In een tv-advertentie gebruikt de NRA onder meer opnamen van het enorme kunstwerk Cloud Gate, een glanzend spiegelende stalen constructie van tien meter hoog en dertig breed, dat Kapoor ontwierp voor het Millennium Park in Chicago. Het beeld kreeg door zijn vorm in de volksmond de bijnaam ‘The Bean’.

Volgens Kapoor probeert de NRA met de advertentie ‘angst en haat op te zwepen’. ‘De advertentie speelt in op de laagste en meest primitieve impulsen van paranoia, conflict en geweld. Ik walg ervan dat mijn werk – in feite het beeld van de inwoners van Chicago – door de NRA wordt gebruikt om zijn smerige boodschap te verspreiden.’
Kapoor eist dat de rechter de wapenlobby verbiedt de opnamen van ‘The Bean’ nog langer te gebruiken en elke overtreding zal bestraffen met een boete van 150.000 dollar.

(Chicago Tribune, Chicago)

VK | Het ene pseudoniem is het andere niet

De Britse straat- en sjabloonartist Banksy speelde wat met de poster die een kleine meerderheid van de Britten twee jaar geleden in de verleiding bracht voor een ‘Brexit’ te stemmen: ‘Vote to Leave. EU Referendum Thursday June 23’. Hij verving de letters ‘ea’ door een plastic ballonnetje in de vorm van een hartje: ‘Vote to Love’, viel er toen te lezen. Het resultaat stuurde Banksy in voor de prestigieuze Summer Exhibition in de nogal exclusieve Royal Academy of Arts in de wijk Mayfair. Hij deed dat onder de naam Bryan S Gaakman, anagram van banksy anagram. De inzending werd geweigerd.

‘Een maand later kreeg ik een mailtje van de leiding van de Royal Academy met het verzoek iets in te sturen voor de komende expositie. Ik stuurde mijn knutselwerkje dus opnieuw, ditmaal onder mijn andere pseudoniem: Banksy. En nu hangt het er dus…’

(artnet News, New York)

EU | Bedreigt ‘Straatsburg’ vrijheid op internet?

De Britse straat- en sjabloonartist Banksy speelde wat met de poster die een kleine meerderheid van de Britten twee jaar geleden in de verleiding bracht voor een ‘Brexit’ te stemmen: ‘Vote to Leave. EU Referendum Thursday June 23’. Hij verving de letters ‘ea’ door een plastic ballonnetje in de vorm van een hartje: ‘Vote to Love’, viel er toen te lezen. Het resultaat stuurde Banksy in voor de prestigieuze Summer Exhibition in de nogal exclusieve Royal Academy of Arts in de wijk Mayfair. Hij deed dat onder de naam Bryan S Gaakman, anagram van banksy anagram. De inzending werd geweigerd.

FRANKRIJK | Het Louvre ontheiligd door clip van Beyoncé?

Waaraan herkent men het voornaamste museum ter wereld? Aan zijn omvang, zijn collectie, zijn publiek. En aan de manier waarop het zijn ‘merk’ te gelde maakt. In dat spelletje is het Louvre kampioen. De videoclip van het nummer ‘Apeshit’ (letterlijk apenstront, maar hier bedoeld als going apeshit, pissig worden) van 
het nieuwe album Everything is Love, waarin het bekendste muzikale koppel van deze planeet, het Amerikaanse stel Beyoncé en Jay-Z, te zien is tussen de beroemde museumstukken, wekt grote beroering in culturele kringen in Parijs. Sommigen zijn enthousiast, anderen noemen het een toppunt van vulgariteit.

Het Louvre zelf zwijgt in alle talen over een operatie, die zich in het grootste geheim heeft voltrokken. En dat geeft ruimte voor speculaties: hoeveel heeft het stel moeten neertellen? Rond 40.000 euro volgens de gangbare tarieven, maar dat bedrag doet ingewijden glimlachen. En toch, als men de jaarverslagen erop naslaat, hebben de kleine honderd draaidagen die jaarlijks in het museum worden gehouden, in 2016 260.000 en in 2017 400.000 euro opgeleverd. Daar zit een ontwikkeling in, maar het zijn bescheiden bedragen vergeleken met de jaaropbrengst aan de kassa van 
145 miljoen euro.

Er kan alleen gefilmd worden op dinsdagen, wanneer het museum voor het publiek gesloten is, en ’s nachts. En dan nog alleen voor projecten die ‘het museum in zijn waarde laten’. Het Louvre laat weten dat het geen financiële doelstellingen heeft met het dienen als decor voor filmopnamen, met andere woorden: men werft niet actief op dat gebied. Niettemin: sinds 2014 heeft men een aparte ‘service tournages’ in het leven geroepen, een afdeling van vier mensen die zich alleen maar bezighouden met deze materie. Want het Louvre heeft nu eenmaal een beperkt budget, afhankelijk van het aantal bezoekers, dus iedere vergroting van de naamsbekendheid is meegenomen.

(Le Monde, Parijs)

DUITSLAND | Duitsland verdient stevig aan Griekse staatsschuld

In weerwil van alle sprookjes: Duitsland profiteert ruimschoots van de miljardenhulp via de Europese Centrale Bank aan Griekenland. Sinds 2010 werd 2,9 miljard euro rentewinst geboekt op Grieks schuldpapier dat 
de Bundesbank aankocht via de ECB in het kader van het zogeheten Securities Markets Programme. Het lag in de bedoeling dat Europese landen die deelnamen aan dit ‘reddingsprogramma’ deze rentewinsten aan Griekenland zouden doen toekomen, als het land zich aan de afspraken hield.

Maar blijkens het antwoord van de Bondsregering op vragen van de fractie van de Grünen in de Bondsdag is de winst goeddeels in de Duitse staatskas terechtgekomen.
Volgens de regering in Berlijn ontving de Bundesbank tot en met 2017 3,4 miljard euro aan rentewinst op aankopen uit het SMP. Maar alleen in de jaren 2013 en 2014 werden delen van die winst (527 en 387 miljoen) aan de Griekse staat en aan het Europees Stabiliteitsmechanisme (ESM) overgemaakt. Er bleef dus 2,5 miljard in de kas in Berlijn achter, een bedrag dat nog werd verhoogd door een rentewinst van 0,4 miljard die de Duitse bank KfW, eveneens in handen van de staat, boekte op een onderhandse lening 
aan Griekenland. Ook dit geld werd opgenomen aan de inkomenskant 
van de federale begroting.

De geschiedenis bijt zich hier weer eens in de staart: de KfW werd in 1948 opgericht in het kader van het Marshallplan, gericht op de Duitse wederopbouw. De bank was het specifieke mechanisme om de waardeloos geworden Reichsmark te vervangen door de Deutsche Mark.

(Die Zeit, Hamburg)

Samengesteld door: Lambiek Berends